Nuovi materiali, nuove esigenze

   

Come sempre avviene nella storia, anche dopo la seconda guerra mondiale si è verificata una forte spinta alla ricerca e all’utilizzo di nuovi materiali, nella vita di tutti giorni, gli oggetti casalinghi erano realizzati per lo più in ferro verniciato e vetro, pian piano iniziano ad essere sostituiti da utensili realizzati in plastica, i vantaggi sono molti: sono di facile pulizia, resistenti agli urti, leggeri, la loro produzione, che avviene per stampi a iniezione, rende possibili sezioni e profili che garantiscono ognuna prestazioni puntuali unite a un'immagine formalmente armonica, inoltre sono oggetti molto economici.

       

Il polietilene viene ottenuto per la prima volta nel 1942, poco più tardi, nel 1946 negli Stati Uniti Earl Tupper progetta e produce in serie contenitori polifunzionali per alimenti, con coperchio a sigillo ermetico tuttora prodotti e commercializzati in tante forme e colori. Nel 1947 vennero presentai in un articolo sulla rivista americana “House beatiful” con il titolo “Oggetti d’arte per 39 centesimi”.

   

In Danimarca lo studio e lo sviluppo dei materiali plastici trova maggiore espressione nella realizzazione di oggetti ludici, Gotfred Christiansen ridisegna e produce nel 1947 i mattoncini che 30 anni prima suo padre aveva progettato in legno, presentandoli in un sistema modulare dove i singoli pezzi si incastrano l’uno all’altro. Lo stesso Frank Lloyd Wright sosteneva di essersi ispirato ad una serie di forme lignee geometriche regalatagli da sua madre.

      

Giovanni Ponti, nasce a Milano nel 1891.

Nel 1921 si laurea in architettura presso il Politecnico della città e nello stesso anno avvia la propria attività di progettista insieme a Nino Fiocchi e Emilio Lancia.

    

Le tappe più importanti della sua vita professionale:

dal 1923 al 1930 è direttore artistico della Richard Ginori;

dal 1926 al 1927 disegna arredi per il marchio Domus Nova della Rinascente di Milano;

nel 1927 fonda Labirinto;

nel 1928 fonda la rivista Domus che dirige fino al 1940;

dal 1941 al 1947 è direttore della rivista Stile;

nel 1948 tornerà alla guida di Domus dove resterà fino al 1978;

nel 1931 è con Pietro Chiesa alla direzione artistica di Fontana Arte;

dal 1936 al 1961 è professore ordinario presso la facoltà di architettura del Politecnico di Milano;

consegue il Premio Nazionale Compasso d’Oro nel 1956 e nel 1968,

la laurea Honoris Causa del Royal College of Art e la medaglia d’oro dell’accademia di architettura di Francia. Muore a Milano nel 1979.

     

Per capire meglio quali erano i pensieri di Gio Ponti sul rapporto industria / arte riportiamo alcune parti di un articolo scritto da lui sulla rivista Domus: “le suggestioni della prima sulla seconda sono evidenti e note. L’arte s’è innamorata dell’industria, quasi femminilmente e l’industria è entrata nel novero dei fenomeni intellettuali. (…) una delle caratteristiche dell’intervento di artisti nell’industria, è, oltre l’aggiornamento del gusto e l’ossigeno dei contatti culturali, l’invenzione. L’invenzione rende autentica e vitale una produzione che altrimenti sarebbe, nel migliore dei casi, una imitazione perfezionata, laddove non sia come nei casi peggiori – una concorrenza disonestamente esercitata sui modelli altrui.”

      

E’ probabilmente il precursore della figura del designer ed il suo incarico come direttore artistico per la Richard Ginori, dal 1923 al 1930, fu forse il primo esempio di rapporto continuativo fra un industria e un progettista estraneo alle tecniche di realizzazione e produzione industriale, ma capace di progettare per i più disparati settori, dalle porcellane ai mobili, alle posate. Grazie alla sua capacità progettuale e alla sua intuizione riguardo all’importanza che avrebbe ricoperto il design industriale, lo porta già dal 1948 ad occuparsi del disegno della macchina da caffè La Pavoni e della macchina per cucire Visetta.

         

Il suo pezzo più significativo è considerato la sedia Superleggera ispirata alle tradizionali lavorazioni delle Chiavari e disegnata per Cassina in diverse edizioni fino alla definitiva del 1957.

      

Altro importante elemento dell’iter ideativi di Ponti sono i sanitari progettati per Ideal Standard ed esposti alla triennale di Milano nel 1954, divennero oggetto di ispirazione per tutto il design di quel settore.

      

Nel 1965 progetta la serie Dezza per Poltrona Frau, venne incaricato da Franco Meschini dello studio di una serie che contava di destinare alla fornitura alberghiera, già voce consistente nel giro d’affari dell’azienda al tempo di Renzo Frau.

Ponti stesso enuncia il dettato della poltrona moderna:

“Come deve essere una poltrona?

Quali sono i suoi requisiti fondamentali?

Prima di tutto deve essere comoda, confortevole, come le poltrone del buon tempo antico, quindi espressione di una precisa funzione, ma espressione al tempo stesso delle idee di un designer, e per questo moderna. In un suo accento personale che deriva appunto dai concetti che ne hanno determinato gli elementi. Deve essere fortissima ma leggera, agevolmente spostabile, deve ambientarsi ovunque, nelle ambientazioni private, negli studi, nei locali pubblici, negli alberghi, purché bene inteso tutti siano espressione di gusto moderno. Deve presentarsi n una gamma controllata di colori ed essere prodotta con una esecuzione perfetta. Deve essere tecnicamente di facile produzione, di agevole spedizione.”

     

Bibliografia:

Decio Giulio Riccardo Carugati, La storia dell’arte – Nuovi orizzonti creativi – Electa

Decio Giulio Riccardo Carugati, Grandi arti contemporanee – Interior design. Oggetti e protagonisti - Electa